タチアナ・ビルバオのマサトラン水族館が人間と自然の関わり方を再考する

1934 年、ディエゴ リベラは、広大な宇宙、人間生物学の謎、若い 20 世紀のイデオロギーの戦いを描く巨大な機械を操作する男性を描いた広大な壁画をメキシコシティの国立芸術院に設置しました。人間の知識と経験の総体が、手袋をはめた重い手に凝縮されています。 建築家タチアナ・ビルバオは、ホテル経営者のエルネスト・コッペル・ケリーからメキシコ北部太平洋岸のリゾート地マサトランに水族館の設計を依頼されたとき、リベラの作品『宇宙の制御者、人間』がすぐに頭に浮かんだ。 「水族館について私が心配しているのは、水族館が人間が自然を支配しているという考えをいかに強化しているかということです」とビルバオは言う。 「問題は、『人間と普段はアクセスできない生態系の一部との接点となる建物をどのように作るか』ということでした。」

水族館の現場打ちコンクリートのファサードは紫色に着色されています (1 と 2)。 展示品の中には大きなサンゴ水槽があります (3)。 写真 © Iwan Baan、クリックすると拡大します。

プロジェクトの設計プロセスが始まった 2017 年 8 月までに、ビルバオのスタジオはすでにコッペルおよびマサトラン市と協力して、市の賑やかな中心部からすぐ内陸にある中央パルケとして知られる 75.6 エーカーの緑地を修復する作業を 2 年以上行っていました。海辺の遊歩道、またはマレコン。 新しい水族館は公園の南側のアンカーとして構想され、復元された調節池の周囲に組織された浸透性の高い景観は、年間を通じて水位の上昇と後退を可能にし、雨と干ばつのサイクルを強調しました。 水族館の伝統的なモデル（ペンギンやアシカのショーで人気だったマサトランの以前の水族館（現在は閉館）も含む）には、世界中から種を輸入することが含まれている。 しかし、ビルバオとそのクライアントは、この新しい水族館を、マサトランの少し北に始まり、海洋生物学者のジャック＝イヴ・クストーが「世界の水族館」と評したことで有名なコルテス海に捧げたいと考えていた。

この水族館は、陸上、海岸、海という 3 つの主要な生息地と、水槽とそこに生息する生物を研究に利用する一連の研究室に分かれています。事務局長のラファエル リザラガ氏は、これを「この水族館の存在理由」と説明しています。存在すること。」 このプロジェクトの資金は当初約 7,000 万ドルと見積もられており、国と民間の資金源で分割される予定でした。 5 年が経過し、パンデミックが 1 回発生した後、費用は 50% 膨れ上がりましたが、その増加分は国ではなく開発者のコ​​ッペル・ケリーが負担しました。

ビルバオの建物は主に、さまざまな高さの垂直のコンクリート スラブで構成されており、最も高いものは 74 フィートで、デ ステイルの押し出しキャンバスのように直角に交差し、海からの涼しい風を取り込むように配置されています。 計画では、186,000 平方フィートの建物は、新しく発見された遺跡に似ています。 ビルバオはそれを「我々が占領した廃墟」と表現している。 実際に見ると、特にこの建物を唯一広角で眺めることができる静かなラグーンに面した道路から見ると、その高くて窓のない壁は、生まれたばかりの緑と水面にもかかわらず、厳格で侵入不可能な放棄された海の要塞のような印象を与えます。上端に切り込まれた溝から注ぎ出ます。 一対の堂々とした階段の吹き抜けは、すでにコンクリートの踏み面が半分植生に覆われており、反対側から建物を登り、固有の草やシダが植えられた居住可能な屋根の景観に通じており、周囲の公園の延長として機能することを意図していた。 (景観はプエブラを拠点とするエントルノによってデザインされました。) 別の階段は水族館の開放的な中央ロタンダに通じており、そこには若いセイバの木が植えられており、最終的にイサム ノグチの有名な噴水の伝統に従って、かき混ぜるプールの上にそびえ立つ天蓋を形成します。メキシコシティのカミノ・レアル・ホテルにて。

そこからは、オープン フロア プランによって展示物間で客足が分散され、訪問者は潮だまりやマングローブの展示物に徐々に浸ることも、サメやサンゴが生息する冷たく暗い部屋にすぐに飛び込むこともできます。 2 階にグループ化された展示エリアとタンクは、過渡的な前室によって結合されており、その多くは空に向かって開いた不定のエンベロープです。 オフィスとサポート システムは下位レベルにクラスタ化されています。 全体を通して、（マサトランの海岸線に点在する岩だらけの島々にちなんで）紫色に染まった生のコンクリートが、視覚的かつ質感的な統一感をもたらしています。